bibo必博“诗给了我音乐的灵感我就唱了”｜程璧《肆意生长》新书分享会

　　bibo必博一个普普通通的山东女孩，带着一把吉他、一支笔，就这样踏上独立音乐之路。出道 10 周年，10 张专辑，音乐作品全网播放突破 10 亿次……

　　她是程璧。她是懂文字的歌者，也是写旋律的诗人。在首部个人成长随笔集《肆意生长》里，她写道：“为诗歌谱曲，这样做的歌者从来不止我一个。生活里有诗和远方的人，也从来不止我一个。我想，它始终藏在每个人的内心深处。”

　　在故乡、在北京、在东京，她都能感知到日常中的美与诗意——晴日剪窗、燕园古韵、樱丘小路。她说她喜欢那些浓度不过高的词语组合，喜欢在生活中稀松平常的意象里、突然出现一些平常读不到的字眼，喜欢读完后仿佛时间过了很久的诗。

　　3 月 25 日（周一）晚上 19:00，独立音乐人程璧将携新书《肆意生长》与诗人朋友丝绒陨、作家萧耳一起做客单向空间·杭州乐堤港店，在春天的夜里和读者朋友们聊一聊诗与歌、文学与生活。

　　独立音乐人，词曲创作者，2015 华语金曲奖年度国语女新人获得者，嗓音优美沉静，清亮崭新，被称为离诗歌最近的声音。

　　北京大学日文系硕士毕业，曾工作于日本设计中心原研哉设计研究所。现居东京，独立从事艺术创作与写作。

　　她以一把古典吉他进行音乐创作，为诗歌谱曲，包括中国诗人北岛、西川，日本诗人谷川俊太郎，土耳其诗人塔朗吉等国际诗人作品。目前已发表音乐专辑作品《晴日共剪窗》《诗遇上歌》《我想和你虚度时光》《早生的铃虫》《步履不停》《《然后，我拥抱你》《Sonnet and Song》《青色瞳孔的姑娘》《诗经》。

　　著有诗集《遇见你，而后有悬崖》《年轻人，请忍受一下》《梦地察看》《八月的鲸鱼转让大海》《谁与我跳舞bibo必博，谁就迷途》等。

　　作家，资深媒体人。出版有长篇小说《鹊桥仙》《林中空地》《中产阶级看月亮》《继续向左》；文化随笔《樱花乱》《锦灰堆 美人计》《小酒馆之歌》《女艺术家镜像》《20世纪60年代西方时尚符号》及电影文化随笔《第二性元素》、文化地理随笔《流光记》等。

　　鲍勃·迪伦唱到：“一个人要走多少路，才能成为一个男子汉。”这本书里，换成女人也一样。对于任何一颗不甘于平庸的心灵，不断跋涉，岁月定不负，上下求索的青春。

　　本书是知名音乐人程璧的首部人生随笔集。灵魂歌者、北大硕士程璧，给我们展示了她在文字上的才华。从故乡滨州小镇、到负笈北大、再到旅居东京，程璧用充满诗意的笔，回忆往昔时光里玉米地上的奔跑、聚光灯前的迷失、一次次隐忍中破土而出的坚持，以及一路走来良师益友的相携。从童年到为母，从故乡到异乡，从校园到职场，程璧回溯成长中的拔节刹那，有幸运有痛楚有星光有惆怅，毫无保留地分享自己的故事和人生感喟。令西川落泪、让北岛倾听、与原研哉工作、和谷川俊太郎包饺子……这位北大文艺才女、审美系独立音乐女神，如何从爱与美中成长、如何勇敢逐梦、如何歌唱诗与生活？

　　在东方古典美学和现代生活的碰撞中，她用自己的生命体验赋诗以歌，在低吟浅唱中找寻美的韵律。人生恰如四季，在荏苒之间肆意生长。

　　2014 年，当我背着行囊，从东京飞回北京，那一刻我告诉自己，不管未来会怎样，我都准备好了。

　　首先我准备好了一笔钱。这个是基本的生命线，包括我在北京的生活费以及录制专辑的所有经费。在日本工作这两年，每个月都存下了积蓄，不知不觉这笔钱可以够我做点事情了。

　　我做音乐确实没有跟父母要过一分钱。拿着他们好不容易积攒的那点钱来做自己喜欢的事，来试错，我不敢，也不想。自从我开始在东京上班，就没有再花过他们的钱。再往前倒数，自从我开始到北大读硕士，拿着一等奖学金，住着学校宿舍，吃着学校食堂，生活开销很少，就基本不再需要家里的经济支持了。

　　毕业后在东京工作那两年，我每个月的工资是二十多万日元。相当于一个月的收入是人民币两万块的样子。这对一个刚刚步入职场的文科生来说，已经很高了。记得当时我在北京面试的一家大型国有出版社，毕业生每个月的工资只有五千块。好处是这样的体制内单位可以给北京户口，可能这对于我这样的外地人来说是个诱人的选项。没有户口，在北京做很多事情都很麻烦，包括以后孩子上学。但这对当时只想去外面看看的我来说，没有太大吸引力。

　　另外，还要得益于现代电脑技术在音乐领域的普及，使得录制专辑的成本大大降低。以前的话，录制一张专辑是普通人不敢想象也无力负担的成本。光那些大型的录音设备，估计就要一百万人民币吧。所以以前都是唱片公司来负责做歌bibo必博，拿着投资人的钱，包装艺人。

　　到了今天，只要有一支话筒，一台电脑，一把吉他，就可以录歌、混音、制作母带。门槛降低了，所以独立音乐人可以存在。可以自发录歌，可以不受唱片公司的束缚，自由度高了很多。

　　这也是我在东京看到的独立音乐人制作音乐的方式。他们不仅给了我艺术上的启发bibo必博，我也从他们这学到了做音乐的很多可能性。不只有通过公司选秀这一条路。

　　我知道自己不是比赛型选手。在学校参加十佳歌手大赛只是一种初步的小尝试。学校的比赛还比较单纯，外面的比赛掺杂着更多复杂的元素，比如资本运作。

　　而且我擅长的不是嘹亮的高音，舒适的位置更多是在中音区。别说比赛了，我这样的“零起点”选手，没法和在艺术学院经过四年专业训练，甚至从小开始训练声乐技巧的专业选手相比。我只是野生的，自己唱着玩。

　　我不想让别人来决定我是否可以“歌唱”这件事。也不是一次比赛的成绩好坏，就说明我适合或不适合走这条路。音乐对于我不是梦想，只是一种决定。

　　知道这件事是因为我弹琴的时候，有意无意之间，总是有很多旋律冒出来。就像是顾城说的，你是苹果，就不要憧憬橘子。我没有憧憬过橘子，我的音乐旋律告诉我，就长出苹果本身的样子就好。

　　我决定辞职回国，正是因为这些准备好了的“种子”，也就是未经打磨的作品。包括我写的那些歌词和旋律，还有我为诗歌谱的曲。

　　这九首歌里面，其中有五首是给诗歌谱曲。诗歌分别是日本诗人谷川俊太郎的《春的临终》，土耳其诗人塔朗吉《火车》，中国诗人北岛的《一切》、西川的《夜鸟》和田原的《枯木》。

　　选诗很国际化，得益于旅日诗人田原当时给我的一份诗单。当我问他，可不可以推荐一些诗歌给我时，他欣然发来了自己的这些选诗。而就在里面，我遇到了这些诗歌。关于和他的遇见，以及他引荐给我他的诗人好友北岛、西川、谷川俊太郎，让诗人们第一时间听到我的谱曲版本的故事，会在后面关于这张专辑里具体讲。

　　我准备好了面对未来的所有可能。也包括作品做好发出，可能会石沉大海。如果今天再让我回看当时的决定，不得不说是一种很大的冒险。

　　我花了二十年的时间，在学校接受教育，在大学和硕士期间学习日语和日本文化，而我突然想要唱歌，要用自己的短板来试图谋生。

　　但我不会后悔。因为那一刻，我没有别的选择。那时候我只想把自己的旋律录制出来，做成歌。这些旋律的种子只想发芽，只想破土而出。我不想埋没它们。也不想埋没自己的可能性。

　　我知道自己不做这件事情，就不知道接下来为什么而活，不知道每天活着的意义。也许这就是命运。